试论网络文学与传统文学的关系的论文口☆口口

  试论网络文学与传统文学的关系的论文 [论文关键词]网络文学传统文学融合 [论文摘要]文学进驻网络空间并且成为一个活跃的臣民,这已经是不争的事实□☆□☆□。那么,因为网络文学的出现,传统文学正在或者即口将发生哪些深刻的改变,本文试图口通过研究网络文学之现状及其特点,进而分口析网络文学与传统文学的关系☆☆□☆□。 资深作家陈村慷慨地口赠言网络文学:“前途无量”☆□☆□☆。他在“网络之星”丛书的序言之中说:“有人一口派定网上的文学作品都口是垃圾,那是精神错乱,我们应该怜悯他☆□☆。有人说网上的作品才是文学,那是理想,我们要口努力☆□☆。”可见,网络文学口在当今文坛上其势头已经不可抵挡,有燎原之势☆☆☆☆□。口☆口口☆口越来越多的学者开始关注网热背后的传统文学,二者之间口有着错综复杂的关系□☆☆。 一□□☆、网络文学口与传统文口学的现状比较 网络的介入使得文学写作不再是创作者一个人的事了,而变成一种集体智慧的口凝聚,走出了文学创作的一条新路☆□□☆☆。但是,与传统文学一样,网络文学的本质还是文学,它与传统文学有着解不开,理还口口乱的复杂关系□□☆。 (一)存在方式的比较 网络文学的存在方式较之传统文学的存在方式产生了极大的变化,主要有文本载体□☆□、文本形式和文类界限的易位☆□□□。 (1)文本载体的不同 传统文学作品主要以书本□□□□☆、杂志☆☆□□□、报纸等“硬载体”文本口出现口口的,它们陈列在书口架上,摆放在案桌前,构成一种广延性的物质性存在☆☆□。网络文学则以电子符号的软载体形式存在于电脑中,传输在互联网上☆□☆☆。www.11665.COm在这里,文学创作口具有更大的开放性口和随意性,也可随时更口改☆☆☆。口☆口口☆口 (2)文本形式的不同 传统文学是线形平面的文本构造形式☆☆☆。尽管其也可以运用插叙☆☆□☆□、倒叙等手法或多线索结构,但由于媒介的三维物理空间的限制,其文本的空间是口凝固的,容量是有限的☆□□□。网络文学显示的是超文本链接的立体构成形式☆□□☆。它的特征是阅读的多线性或超线性,即由线性结构转向链接性结构,由刚性结构转向弹性结构,由封闭口结构转向开口放结构□☆□☆。 (3)口文类界限的不同 在传统文学类型中,有诗歌☆□□☆、小说□☆□、散文☆☆☆、剧本的“四分法”,同时,纪实口文口学和口虚构文学☆☆☆、文学创作和生活实录☆□□□☆、文学口和非文学的界限都非常明确□□☆。当我们在欣赏某一传统文学作品前,我们都会事先知道它属于那一种体裁或在阅读的过程中轻易地分辨口出来☆☆☆。但在网络文学中,文类口界限已变得模糊或被淡化□□□。在阅口读的过程中,我们很难分口清它们属于哪一类文体,因为这些作品口给我们的感觉往往是模棱两可,传统的文学分类法对它们无从归类☆□□☆。 (二)创作模式的比较 网络文学和传统文学的创作模式的不同主要包括构思方式和创作手段两个方面☆□☆□□。 (1)构思方式的比较 传统的文学构思是个人化的艺术思维,它要基于个人的生命体验和生命感悟,不断为内容而寻找形式,以整体的艺术观照来施展自我潜在的艺术创口造力,为作品的生成打造审美原创的艺术胚胎□□☆。而网络文学则不同,它的写作是随意的,无需完整的艺术构思☆☆□□。如一位文学网友所口说:“文字在口我是生活状态,只喜欢第一时间的真实感受,不会口为文而文,没话找话☆□☆□。我只是坦坦然然地写下我的歌□□□☆、哭□☆☆□、欲□☆☆□、求,我对人生口的思考,我对社会的解说☆☆☆。你有你的口体验和实证,我也口口口有我的,我们享有平等的话语权☆□□☆。” (2)创作手段的变异 网络作者首口先需要以机换笔,让一笔一划的“爬格子码字儿”变成轻松的键盘输入,也可以运用万通笔或无线压感笔作手写输入,或是在交互语音平台上进行语音输入□☆□☆。这种创作手段使文学创作者写作时不再低头,而是抬起口了头,十个指尖在键盘上飞舞□□□。 (三)传播模式的比较 (1)传统文学以书面材料为载体□☆☆□□。 传口统文学,属于单口向口传播,其信息传播模式是传播者→媒介→接收者☆☆□☆□。对此,有学口口者评价说;“在这里,作者是一口个口绝对核心因素,是文本全知全能的主宰角色,一切都是已知的,既定的读者只是等候智者训导的角色□☆□□。” (2)网络文学有双向交流的特征☆☆☆。 网络文学信息传播模式是传播者→媒介→接受者→传播者(或其他接收者)□□☆。在一般情况下,读者面对自己感兴趣的作品,才更容易产生阅读作品与参与交流的渴望☆☆□。网络文学的作者和读者的角色是可以互换的,因为交互活动本身常常将欣赏变成了创作,或将创作变成欣赏□☆☆☆☆。 (四)语言的比较 文学的存在方式和创作模式以及传播模式的改变必然会带来语言的变化☆☆☆。网络文学作为一种新型口的文学样式,它的语言突破了传统文学语言的藩篱,表现出了口差异性☆☆□☆□。 (1)传口统文学讲究文学语言的情感性,特别口注重文学的表情达意,通过气氛的渲染,景色口的烘托,传达出人物的情感体验□□☆☆☆。有时,为了作品思想内容和精神感情表达的口需要,作者会对某些情节进行铺陈叙述□☆□□☆。但由于网络文学受制于网络口阅读和传播所需要的明了通俗等因素,其语言往往追求口简约☆☆☆□、形象和直观,词组缩写和符号表意成为网络文学中比较典型的语言形式□□☆。 (2)传统文学中,人物的性格特征通常通过个性化的语言体现出来□☆□。通过阅口读这些口个性化的语言,你的脑海中就会勾勒出人物的形象☆□□。但网络文学语言抹杀了语言的个人色彩,而取之以口格式口化☆☆□、程序化口的语言模块,阅读起来更加生动自口然☆□□□☆。 作为一种新的文学样式,网络文学是适应时代而产生的,它虽然没有传统文口学根深蒂固的地位,但它也有传统文学无法比拟的优势☆☆□□。我们应该用全面的眼光来看待问题,妥善口处理好网络文学和传统文口学之间的关系,使它们同时为口我们提供优质的精神粮食☆☆□。 二☆□□□、网络文口学与传统文学的融合 随着时口代的发展,网络媒体对传统媒体的冲击力会越来越大,网络写作与传口统写作必将共争日月,网络文学因为其自身的优势比传统文学更为普及,影响力更大,并且形成压倒之势□☆☆□□。然而,它们毕竟是同根同源的,只有相互补充和完善才能真正共荣,促进文学口的长足发展☆☆□☆□。令人欣慰的是口二者的关系正走向融口合,具体变现在:

  (一)开发工具的融合 在文学创作中,过去那种伏案执笔,正襟危坐,满地废弃纸团的口写作方式,不多见了,取而代之口的是轻松口自由口的“电脑+网络”写作方式,无论是口在床上,在车上,在公园,甚至在口两口万米的高空,都可口以用电脑进行文学的开发和修改□☆☆□□。当需要发布时,作家可以通过有线或无线网络,将作品立即发送到出版社的电子邮箱或网站的发布栏目下,没有以往的纸质信件方式的缓慢和不安全,达到了现实意义上的零消耗□☆☆□。美国信息传播学家保罗·利文森曾口言:“个人计算机以及它对书写的影响可以被看成是书写缺陷的补救媒介☆□☆☆□。”在开发工口具的这一点上,传统文学的作家在向网络文学的工作方式靠近,进行着开发工具方式的融合☆☆☆。 (二)发口布方式的逐渐融合 网络文学与传统文学在发布方式上各有优缺点,取长补短是两口派作家期望达到的目标☆☆☆。传统作家在不断的将自己的作品按照原来方式发行的同口时,也在建立自己的博客,宣传作品,和读者进行即时的思想交流,使得口每个人都可以拥有自己的“出版社”和“新闻发布中心”,一些网络文学的先驱骨干人物纷纷尝试融合传统文学口的发布形式,通过将作品在网上发布的同时,也出版成书或卖与报纸连载,获得版口权和收益,借用传统文学的评价理论来要求自己作品,以获得传统文学界的认可,无论是传统文学还是网络文学,作品发布方式的改变都大大增强了作品的生命力☆☆□□□。 (三)思维观念的逐步融合 经过十几年的发展,网络文学逐渐口成熟口起来,认识到了自己的不足和缺点,努力从其它学科知识中吸取养料,尤其是从传统文学中获得的最多□□□☆。传统文学在这口期间,也逐渐看清了网络文学的本口质,摒弃了先前的偏见,从中看见了诸多闪光点,为自己的发展开辟了新的方面□☆☆□☆。在许口多的评价标准上,两者在逐步的融合,以前的传统文学,不是走大众口路线,而是口精英路线,受众很少,影响力在口一个狭小的范围内,传统文学作家认为这才是合理的生长氛围,能出精品,但是受到网络口文学的影响后,他们口看到只要面向大众,星星之火可成燎原之势,能更好的达到了普口及文学的作用,非已往自斟自饮口所能比拟,所以传统文学在创作和发布传播工具方面,以及反映社会新气象和新的生态环境等方面,大力向网络文学靠近☆□☆。 网络文学与传统文学的融合比以往任何时候速度都要更快,范围都口要更大□☆☆☆□。但是要让网络文学融入传统文学中,让传统文学接纳网络文学,是一个非口常漫长的过程□☆□☆□。这一点我们可以从历口史上来口看,很多生命力很强□□□、有深刻内涵的小说口也是在经过长期的发展和努力后,才登上口大雅之堂,最终成为经典之作的☆☆□□。传统文学的根基虽然口牢固,但也口经不起时代的磨损,网络文学可以成为填补口缺陷的有用之才,在自身不断发展的同时也为传统文学添砖加瓦,二者逐渐融合为令读者更满意的文学作品□☆□。 网络文学的兴口起,并不意味着文坛的分裂,实际上是不同板块之间密切的互动☆□□☆。一方面,网络文学一些成功的作口品出版,畅销书籍又可以通过付费的方口式在线阅读,使商业出版为依托的大众文学与网络文学天然地联结在一起;传统文学也在亲近网络,创作上频繁交流,理论研讨和作家培训不断,各种口评口奖活动方兴口未艾,两种写作正在积极展开各种对话,试图寻找到最多的关联点□□☆。从一定意义上说,网络文学就是新科学技术口对文学发动的一场革命□☆□。对于口这场革命,传统文学领域的大多数人还显得相对无知,我们必须进一步学习口了解,积极接受网络文学的长处和优点☆□☆☆。这场文学革命是空前盛大的,注定意义非凡,由网络文学引发的新的文学热潮,正在开创当代中国文学的崭新时代□□☆☆。 参考口文献: [1]尼葛洛庞帝.数字化生存,[m],海南出版社,1996,187页. [2]尚晓岚.网络,不把文学当口回事,[j],美文,2008年口第1期. [口3]口颜琳.大众传媒条件下现代写作的特征,写作,2000年口第2期. [4]口欧阳友权.网络文口学口论纲,[m],人民文学出版社,2003,4. [5]欧阳友口权.网络文口学本体论,[m],中国口文联出版社,2004,5. [6]口口中南大学文口学院,人文前沿口—网络文口学和数字文化,[m],中南大学出版社2005,3. [7]裴显口口生□□□☆☆、刘海涛,文学写作口教程,[m],高等教育出版社,2005,3. [8]口肖元敏.网络文口学与传统文口学并不排斥,[r],文化,2009,7. [口9]口黄口集口伟.文学:从杂志口到网络,[m],1999. [10]余口岱宗,网络文口学·纸媒体·网络作家,[m],2009.

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