古诗十九首 对唐宋文学的影响的论文口☆口口☆

  古诗十九首 对唐宋文学的影响的论文

  摘要:《古诗十九首》以其丰富的内涵和纯熟的艺术手法受到后代的高口度赞誉☆□□,尤其影响了唐宋文学的发展□☆□。它的抒口情艺术☆□☆□☆。比如口善用比兴☆□☆☆□、情景交融□☆□□、意象选择□☆□☆☆。以及曲口口口笔传情口等☆□☆,这些都为唐宋抒情诗词艺术发展带来口诸多启迪□☆□,影响深远□☆☆□☆。关键词:《古诗口十九首》;唐诗宋词;抒情口

  口我国口古代文学史上☆□□,诗歌一直占据着主口流口地位□☆☆□,我国号称“诗之国”☆☆□□☆,而唐诗口宋词在口中国文学史口上□☆☆,最终创下了口双峰并峙的历史辉煌☆□□☆□。究其原因□□□☆,唐诗宋词是在继承前人口的基础上☆☆☆,逐步口达到艺术的“尽善尽美”的☆□□□☆。在这口个发口展过口程中☆□□□☆,《古诗十九首》发挥了重要的影响□☆□☆□。所谓“古诗”☆□□□□,一般指汉代乐口府中未曾入乐□□☆,或原曾口入乐而失去标口题□☆☆□,并脱口离了音乐的口歌辞□☆☆☆□,在社口会口上流传口已久□□□□,无专门口名口词□☆□☆☆,因此泛口口称为“古诗”□☆☆,《古诗十九首》就是如口此☆☆□□□。《古诗十九首》是口由无名诗人创作口的五言抒情短诗□☆□,最早见于《文口选》□☆□☆□,因其年代久远□☆☆□☆,大都散佚☆□☆□□,具体篇数不能口详考□☆☆☆☆,人世难详☆□☆,萧统《文选口》只著录了十口九口口首□☆☆,后人便以十九首口口称之☆□□☆☆。其作者与所作时代为西汉还是东汉□☆□☆,历来众说纷纭□□☆□☆,莫衷一是☆☆□☆□,此处口口不作详述☆☆□☆□。这十九首无名氏短诗自问世以后☆☆□□☆,就一直备受诗论家推崇☆□☆☆,钟蝾的《诗品》称其“文温而丽☆□☆□☆,意悲而远☆☆□□☆,惊心动魄□□☆,可谓一口字口口千金”刘勰《文心雕口龙》评曰;“观其结体散口口口文☆□☆□☆,直而不野□☆□☆☆,婉转附物□☆□,怊怅切情□☆□□☆,实五言之口冠冕口也☆☆□。”《古诗十口九首口》是各自独立之篇章□☆□☆☆,但都有共同的思口想倾向☆☆☆□,即表达失意士子羁旅之口悲愁和空闺思妇寂寞之哀思☆□☆。写了游子思口乡口的浓浓深情□☆□□☆,比较集中地抒发了当时的诗人们对人生的感悟☆□□□,表现了游子思妇各种复杂口的思想情感☆☆☆,在中国古代具有普遍口性和典型意口义☆□☆☆□。WWW.11665.cOM胡应牌说:“随语成韵☆□☆□□,随韵成趣□☆□,辞藻气骨□☆□□□,略无可寻□☆☆□□,而兴口口象口玲珑☆□☆,意致深婉☆☆☆,真可以口泣口鬼口神☆□☆□,动天地☆□☆□□。”其抒情口艺术概括可为口含蓄蕴藉☆☆☆,委曲尽情☆□□□。本文试图通过对《口古诗十九首》抒情艺术的展现☆□☆□,分析与唐诗宋词口的密切联口系☆□☆□,以此探寻出《古诗十九首》抒情艺术方面对唐宋文口学的巨大口影响☆☆□☆□。一《口古诗十九首》的语言☆□☆☆,朴素自然□□□☆,简短凝练☆□☆□,语短情长☆□☆。这使得《古口诗十口九首》达到了言有尽而意无穷的艺术效果☆☆□。明代谢榛评口价《古诗十九首》“格古调高□□□☆☆,句平意远☆□□□☆,不尚难字☆□☆,而自口口然口过人口矣”□☆□☆☆,“平平道出☆☆□□,且无用口工字面☆☆☆□,若秀才对朋友说家常话□☆☆☆,略不作意□□☆。”这些“清水口口口出口口口芙蓉□□□,天然去雕饰”的语言□□☆□☆,正是由于善用比兴☆□□☆,而达到了言近旨远的韵味□□☆□□。《古诗十九首》继承和发展了《诗经口》的现实主义创口作方口法和比兴传统☆☆□,创作了成口熟的文人五口言诗的体式□☆□,这种抒口情诗的艺术典范为唐诗宋词的口发展创造了条件□☆□☆☆,也奠定了口口基础☆□□☆。如《冉冉孤生竹》:行行口重行口行□☆☆☆,与君生别口离□☆☆。相去口万口余里☆☆□□☆,各在天一口涯☆□□☆□。道路阻且长□☆☆□☆,会面安可口知□☆□□。胡马依北风□□□☆,越鸟巢南枝☆□☆。相去日以远□□□□,衣带日已缓□☆☆。浮云蔽白日□□☆☆,游子口口不顾返☆☆□☆。思君令人老☆□□□☆,岁月忽已晚☆□□□□。弃捐勿复口道☆□☆□,努力加餐饭☆□□☆☆。此诗为女子新婚之后与口丈夫久口别之怨口口辞☆☆□。用瘦弱□☆□□、孤凄的竹子口起口兴☆□□□,采用“比”的手法表现思口妇性格之温柔☆☆□☆,形貌之美丽以及相会难期顾影自怜□□☆□,珍惜青春之心境□□□☆。在题材口上给杜甫的《口新婚别》的创作以直接影响☆□□。可以说□□☆,比兴手法口使诗歌的意境与情口感浑然口一体□☆□□□。《古口诗十九口首》的这口一艺术口表现形式☆☆□□☆,唐宋文人口或直接或间接地有所继承□□□☆。如晚唐李商口隐善用比兴☆□☆,含蓄蕴藉□□□☆,形成了口他诗歌的显著口口特色☆☆☆。比兴手法的成熟运用□☆□,对后世诗歌产生了巨大影响□☆☆☆。二《古诗十九首》最主要的特点是长于抒情□☆☆,善于把叙事☆□☆、写景☆□☆□、抒情融口合为口一□□□☆,其情景交融艺术手法的运用尤为突出☆☆□,堪称“百代而下☆□□□,当无继者□☆□☆。”情与口口口景口恰到口好处的结口合☆☆□,使得情景和写景完美统一□☆☆,达到了自然和谐的境地☆□☆□□。诗人借景抒情□□☆☆,传达内口心的情感□☆□☆。比如口口其代表诗作☆☆□□,通篇全是写景的《迢迢牵牛星口》:迢迢口牵牛口星□□□☆☆,皎皎口河汉女□☆□□。纤纤口擢素手□☆□,札札弄机口杼☆□□☆。终日口口口不成章☆☆□☆□,泣涕口零口如雨☆□□。河汉清且浅☆□☆,相去口复几许?盈盈一口水间□□□,脉脉口口不得口语□□☆。这首诗表口达织女隔着银河遥望牵牛的愁苦心情☆☆□☆□,实际上是一首思妇的秋夜即口景之作☆□☆□□。诗人从想象出发□☆☆,借天上的牛女双星写人间别离之感☆☆☆□。诗人把景□☆□、事☆□☆□、情巧口妙口地口融口合起来☆□☆□☆,充满浓厚的浪漫气息□□☆。“盈盈一水间□□☆□,脉脉口不得语”写的既是天上的悲哀□☆□□,也是人间的遭口遇☆☆□□,两者口结合起来□☆☆,凝成口了诗的优口美形象□☆☆。诗人又以口乐口景口写衷口情☆☆☆□□。“乐景写哀”源于清代王夫之的《姜口口斋口诗话》□☆□,这种表现口手法脱胎于《口诗经》□☆☆□□,在《古口诗十九首》中表现得更加细腻☆□☆☆,不仅经常使口用☆☆□,而且日趋口完善□☆☆,正如鲁迅先生口所口说“以乐景写哀☆☆□□,倍增其裒□☆☆☆□,”《回车驾言迈》口口就是这样的鲜口口明诗例:回车驾言口迈☆□□□☆,悠悠涉长道□☆□☆,四顾何茫口口茫□☆□☆,东风摇百草☆☆☆☆,所遇口无故物□☆☆,焉得不口口口速老□□☆。盛衰口各有口时□☆□,立身苦不早☆□□□。人生非金口口石□☆□□☆,岂能长寿考□☆☆□。奄忽随口物化□☆□,荣名以为口宝☆☆□□□。吴淇在《六朝口选口诗定论》中说;“宋玉悲秋□☆☆。秋固悲也☆☆□☆☆。_此诗写的是口一片艳阳天气☆□☆□,写得衰飒如秋□☆☆□□,给人以冷寂悲凉的感觉☆☆□□☆。草为东口口风所口摇☆☆☆,新者日新□☆☆,则故者日口口故□☆☆,时光如此☆☆☆,人怎口口能不口老?老得怎能不速?此种描写和抒口情☆☆□,其手法和口含义多为后人所模仿☆☆☆□。例如唐代刘希夷《代悲白头翁》;“年年岁岁花相口似☆□☆□,岁岁年年人不同☆☆☆□☆。”盂郊口《杂口怨》:“树有百度花□□□☆☆,人无一口口定颜□□☆。花送人口口老尽□□☆☆☆,人悲花口自口开□□□☆☆。”宋代舒直口《一落索》“只应花好似年年☆☆□☆,花不似人憔口悴□☆□☆☆。”欧阳修的《渔家傲》“料得明年秋色在□□☆☆。香可爱□□☆□。其如镜里花颜改?”借景抒情□☆□☆,情景口交融口是口唐诗宋词的显著特点☆□□☆□,情景交融的艺术手法使唐诗宋词创出了不同寻常的诗境☆☆□、词境☆☆☆,给人口口以审美的享受☆□☆□□。唐宋文人恰当地处理了诗歌情与景与事的关系□□☆,而对《古诗十九首口》艺术手法的运用使得唐诗宋词创下了中国诗歌的光辉成就而光照千古□□☆,影响深远□☆□。三意口象不是口外在于主体的物象☆☆□,它融合了口创作主体丰富而复杂的情感□☆☆,是与主体口心灵世界相结合的产物☆☆□□□。它是作者口情感的载口体□□□☆☆,诗歌意象的选择和诗人抒发的情感是紧密联系在一起口的□☆☆。比如“明月”就是口这口口样口口一个例子□☆☆。在《古诗十九首》中☆☆□□,常于明月之下☆☆☆□□,走出一个游口子或者一位思口妇☆□□,长吁短叹□☆□☆,口☆口口☆口发其幽情☆□☆☆,多为忧愤☆□☆、思乡☆□☆□□、怀人□☆☆□□。《明月何口皎皎》就是典口型的例子:明月口何皎皎☆□☆☆☆。照我罗床口纬□☆□☆。忧愁不能寐☆□□。揽衣起口徘口徊□□☆□☆。客行口虽云乐□☆□,不如早旋归☆☆☆□□。出户独彷徨□☆□☆☆。愁思当口告口谁!引领还入房☆☆□□□,泪下口沾裳衣□☆□。这是一口首典型的游子思口乡诗☆□☆☆。以明亮的月光笼罩整个诗境□□☆☆□,造成“举头口望明月☆□□☆,低头思故乡”的情感氛口口围□☆□□☆。刻画了口一个客居异口乡□□☆,夜不能寐的游子口形象☆□□。“明月口何皎皎☆□□□,照我罗床帏☆☆☆□□。”夜阑人静口之时☆☆□☆☆,一轮明月是最易引起乡愁的□☆☆☆☆。游子忧愁不寐□☆☆□,望月兴叹等一系列动作深刻地揭示了他口内心的痛苦□□□,让人不免有身口临其口境之口感☆□□。作者孤凄的口口思口乡之情☆☆□□☆,恰与眼前的景致口完全融合□☆☆。月亮的温口馨静谧象征女性也象口征母性□□☆☆,所以当游子浓浓口思乡情结找不到寄托时便不由自主

  地把目光投向月亮☆□□☆。明月的意象与思乡怀人的情感发生固定的联系□☆☆□,就是从这酋诗开始的☆□□。后来的许多诗人都反口复到口说此意☆□☆,王维《山居秋瞑》“明月松间照☆□☆,清泉口石上流☆□☆☆。”孟浩然《宿建德江》“野旷天口口低树☆□□☆,江清月近口人☆□☆。”一般月亮是用口来传达思念口口的☆□□□☆,如张口九口龄《望月口怀远》“海上生明月☆☆□,天涯共此时□☆☆。”李白《静夜口思》“床前明月口光☆□□☆□,疑是口地上口霜☆□□☆。举头望明月☆□☆□□,低头思故乡☆□□☆。”杜甫口《月夜忆舍弟》“露从今夜白☆☆□☆☆,月是故乡明”月亮又口是永恒的象征☆☆□☆,从而引起人们对生命有口限☆☆□、国运无常的感叹□☆☆□,有苏轼《水调歌头·口明月几时有》“人有悲欢口离合□□☆□,月有阴晴口圆缺□☆□。”朱光潜口口口先生说“中国古诗坛的上空☆□□☆,悬挂口着一轮永恒的月口亮”关于月亮与中国口的话题是说不完的☆□☆☆☆,含义也日趋丰富□☆□☆,而《古诗十九首》则是开启者☆☆□。另外《古诗十九首》的意象与作品的感伤☆☆☆、怨愤的感情基调口是口统一的☆☆□。诗人用一些代表死亡☆☆☆□,孤凄☆□☆□。瘦弱□□☆☆,阴郁口的意象☆□□,表达他们真实的心灵世界☆☆□。如“秋蝉”“蝼蛄”这种生命短口促口的意口象就能传口达对人生短促的慨叹□☆☆□□。意象的精心选择使得诗人的情感更加真切感人□☆☆。在唐代韩盂诗派揭露现实口矛盾☆□□,表现个人失意☆☆□□,尤其是孟郊多以口充满幽僻☆□□□☆、清冷□☆□☆、苦涩意口口象口入诗□☆☆☆☆,渲染凄口冷寒寂☆□☆☆□、幽僻萧索的口氛围□☆☆,表现凄怆寒苦的生活就彰显了《古诗十九首口》抒情艺术影响□□□☆☆。四《古诗十九首》也典型的体现了曲笔口传情的艺术技法☆☆☆□。在“十九首”里□□☆☆,表现这种羁旅愁怀口的不是游子之歌□□□☆,便是思妇之口词□☆☆□□,综括起来□☆□□☆,有这两种不同口的题材的分别☆☆□□,但实质上是一个问题的口口两口面☆□☆☆☆。“十九首”的语言☆□☆☆□,篇篇都口表现出文人诗口的特色☆□☆。其中的思妇词不可能是本口人所口作□☆☆□,也还口是出于游子的虚口拟□☆□,这是诗人们以口曲笔传情之法☆□☆□☆,在穷困潦倒的客愁中☆□□,通过自身感受□☆□☆□,设想到家室的离思☆□□☆☆,因而同一性质的苦闷☆□□,从不同角度表现出来☆□☆,更加真口切口感人☆☆☆□。如《庭中有奇树》就是非常鲜口明的口例证□☆☆☆。庭中有奇树☆☆□☆,绿叶发华滋□☆☆☆□。攀条口口折其荣□☆☆,将以遗所思□☆□。馨香盈怀袖□☆□□☆,口☆口口☆口路远莫致之☆□☆☆☆。此物何口口足口贵□☆☆□,但感别经时☆□□☆□。这篇是写一个妇女对远行的丈夫的深口切怀念之情□□☆,展现口了折芳寄远的形象□□☆。诗前几句描绘在春口天的口庭院里☆□□,有一株嘉美的树无人观赏☆□□□☆,繁华而无法馈赠☆☆☆□,主人公内心口的口空虚☆☆☆、寂寞☆☆☆,感情口的口没有口寄托□☆☆☆、没有慰藉☆☆☆□,油然而生☆□□□☆。一个终口日口盼口望心上人在口身旁而不可得☆□☆☆,又强打精神攀条折荣的女子精神世界☆☆□□☆。“奇树”在她花事最盛的时候采口摘☆□☆☆☆,要把口花儿送给心上人;那么☆☆☆□☆,也就是要把自己的感情口全口部献出去□☆□,竟连向自己的心上人献出最珍贵的感情都无法叫对方得知☆☆□□☆,内心受到的压抑和口摧残是多么深重和巨大☆□□□。这些都是诗口人在孤独的他乡想念口家中妻子时□□□,站在妻子的角口度去口设想的一切☆☆☆。这种口曲笔更形成了深沉口含蕴的意境☆□☆☆,引起读者许多联想□□☆。曲笔传情的艺术手法在唐诗中口也有运用□☆☆□,如王维的仇月九日忆山东兄弟》“遥知兄弟登高处□☆□☆□,遍插茱萸口少一人”以彼见我☆□□,更显意境高远□□□□。而后的白口居易诗“共看明口月应口垂泪☆□☆,一夜乡心五处同☆□□□。”因未“曲笔”便稍显直口口口口白☆☆□,缺乏口韵味了☆☆☆。总之☆□☆☆,在中国口口古典诗歌发展口史上☆□☆,《古诗十九首》标志着五言诗歌形式已经从叙事为主的乐府民歌发展到抒情为主的文人创作☆□☆☆□。它在民歌的基础上经文人加口工□☆□,使其更臻于完美□☆☆□,把五言诗推向了成口熟阶段□□☆☆,成为我国口文学史上早期文人五言诗的典范☆☆□☆□,在中国口古典诗歌史上占有相当重要的地口位□☆□,正如刘勰称誉“五言口之冠冕”☆□□☆□,为五言新诗体的发展起到了奠口口基口的作用□□☆☆☆。《古诗口十九首》所创造的独特艺术手法□□□☆,为后口人所喜爱口和口习用☆☆□☆☆。自隋唐始☆□□,继承发展“古诗”手法□□☆☆、风格的口口诗口口口口口口作□□☆☆☆,始终绵绵不绝☆☆□□☆,特别是对唐宋文学口艺术的发展带来口了诸多启迪□□□☆,为诗词的发展树立了典范□□☆□☆。注释:曹旭.诗品集口注[m口].上海;上海古籍出版口社□☆□,1994.范文澜.文心雕口龙注[m].北京:人民文学口出版社☆☆□,1958.胡应牌.诗薮[口口口口m].上海;上海口口古籍出版口口口社.1979.谢糠.四溟口诗话口[m].北京:人民口文学出版杜☆☆□□☆,1961.朱光潜.谈美书口口口简口[m].上海;上海文口艺出版口社出口版.1981.马茂元.古诗十口口九首口初探[m].陕西z陕西人民出口版社☆☆□□,1981.

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