解析西方小说中的吸血鬼形象及其现实意义口☆

  解析西方小说中的吸血鬼形象及其现实意义

   程东岳□□☆☆,潘纯

   (湖北口工业大学商贸学院□□□,湖北武汉430079) 摘要:以吸血鬼为主题的西方文学作品由来己久☆☆□☆□,近年来又广口为流行☆□☆□☆。吸血鬼形象在这些文学作品中经历了种种变化□☆☆,与时口代同步□□☆。本文在近现代几部具有典型代表性的吸血鬼题材小说的几个代表作品的基础上分析了吸血鬼的形象及其变化☆□☆□,并讨论了这些变口化背后折射出口来的社会现实意义☆☆□。

   教育期刊网 http://www.jyq口kw.com口关键词:吸血鬼;吸血鬼形口口象;西方文口学

   中口图分类号:1106 4 文献标识码:A 文章编号:1673—2596(2015)08—0190—03

   一☆☆☆□□、引言

   吸血鬼题材的文学作品在西方的渊源可追溯到侣世纪欧洲神秘而口恐怖的哥特式小说□□□☆。早在19世纪初英国诗人济慈和拜伦在他们的诗歌中就有对吸血鬼形象的描述□□☆□☆,爱尔兰小说家布莱姆·斯托克(Bram Stoker被认为是近代吸血鬼文学的开山鼻祖☆☆□□,他于1897年所出版的小说《吸血鬼德拉库拉》Dracula中塑造的吸血鬼德拉库拉伯爵形象被认为是吸血鬼的起源之一□☆□。被誉为吸血鬼之母”的美国女作家安妮·赖斯Anne Rice)自1976年开始所创作的关于吸血鬼家族史的系列小说《吸血鬼编年史》(The Vampire Chronicles)则颠覆了传统吸血鬼的形象而赋予了吸血鬼家族新的形象□□□,引起读者的强烈反响□□☆□。近年来吸血鬼文学的风靡又掀起了吸口血鬼文化的流行□☆□,如美国女作家LJ史密斯(L J Smith)创作得《吸血鬼日记》(The Vampire Diaries)和斯蒂芬妮·梅尔(Sephenie Meyer的《暮光之城》(The Twilight Saga)代表了吸血鬼文学新的走向□☆☆□☆。本文将在以上具有代表性的吸血鬼小说的基础上分析这些作品中的主要吸血鬼形象及其映射出来的社会现实意义☆□□。

   二□☆□、代表小说中的吸血鬼形象

   (一)《德拉库拉》

   《德拉库拉》被认为是近代吸血鬼小说的开山之作☆□☆□,作者布莱姆·斯托克以书信体口的方式讲述了一个年轻的律师乔纳森发现了居住在神秘古堡中外表具有绅士风度的德拉库拉伯爵实际上是一个吸血鬼□□☆,专门引诱年轻貌美的女口子☆□□☆☆,但最后被众人消灭的故事☆□☆☆□。这部小说的情节跌宕起伏☆☆☆☆□,营造了一种恐怖诡秘的口氛围□☆☆□,属于典型的英国哥特式小说☆☆☆。小说中的德拉库拉伯爵以中世纪凶残暴虐的瓦拉几亚公国(Valachie)弗拉德三世(VladIII)为原型☆☆□,作者在对他的外貌进行描述时就有意口靠近人们心目中的传统吸血鬼形象☆□□☆,如一身口黑衣☆□□、苍白得吓人的脸☆☆□、面颊深陷☆□□、没有血色的耳朵顶部很尖□□☆☆、凸起的上额□☆☆□、鲜红的嘴唇☆□□□□、尖利的闪着白光的牙齿☆□☆☆☆、鹰钩鼻□□☆□☆、呼吸的气味难闻□☆☆☆、手掌上还有长长的黑毛口……□□□☆☆,在他变成吸血鬼后更是面目丑陋不堪☆□□□,这些都让读者眼前浮现出一幅冷酷可怕而又血腥的吸血鬼形象□☆☆□。斯托克对德拉库拉形象的描绘虽然与古代传说中口的吸血鬼只有丑陋的形象略有不同☆□☆□□,但人们对吸血鬼形象的各种可怕的想象在德拉库拉伯爵的身上都有所口体现□☆□,因此德拉库拉也成为近代吸血口鬼的代名词□□☆。

   (二)《吸血鬼编年史》

   美国畅销书女作家安妮·赖斯的系列吸血鬼小说《吸血鬼编年史》展现了吸血鬼家族的起源与发展□□□□,对吸血鬼形象的描绘开创了吸血鬼文学一个新的时代☆□☆☆☆。在她的笔口下☆□☆☆□,吸血鬼不再如德拉库拉伯爵一般凶残邪恶如嗜血恶魔一般☆□☆☆,也不再只是小说中的负面角口色□☆☆。安妮塑造的吸血鬼彻底颠覆口了以往丑陋凶狠的形象□□☆,融入了丰富的感情☆□☆。如《夜访吸血鬼X Interview with the Vampire中的路易斯口是一个庄园主人的贵族口形象☆□□,内心高贵☆□☆☆、善良□☆☆□☆,最初口不口忍心口吸食口人血□☆□,虽然后来被同化也开始吸人血□☆□☆☆,但每次杀人时内心都倍受煎熬和矛盾;克劳迪娅口被口描述成一个美貌可人☆□□、气质如口公主般的小女孩□☆☆□☆,不甘心被管制和奴役☆☆□,敢于反抗□□☆☆□。《吸血鬼莱斯特》(The Vampire Lestat)中莱斯特是一口副偶像摇滚巨星的形象:紧身衣□□□□、黑皮靴☆☆□□□,无不散发着迷人口的摇滚歌星的气质☆□☆。《被诅咒的女王》又称《吸血鬼女王》或《天谴者女王》The Qu口een of the Damned)中的阿卡莎则被描写成一个高雅□☆□□、孤傲□☆□☆☆、皮肤散发口着古口铜色光芒□☆□☆☆、己沉睡了口几千年后来被莱斯特的摇滚乐唤醒的埃口及女王形象☆☆☆□☆。因此《吸血鬼编年史》系列小说中主要的几个吸血鬼身上都被赋予了与传统吸血鬼有着本质区别的特点☆□☆。他们出口身贵族☆☆☆,外形漂亮□□□☆,举止优雅☆☆☆□,与普口口通口人无异;虽然他们也惧怕阳光□☆□,需要吸食人血□□□□☆,但内心情感却细腻多变☆☆□□,渴求同伴口相伴□□☆□,害怕寂寞□☆☆☆。

   (三)《暮光之城》

   2005年起☆□□☆□,一部吸血鬼题材的小说又掀起了吸血鬼狂潮”□☆☆□,一出版就受到了青少年读者的追捧☆□☆□□、各类媒体的青睐□☆□□☆,那就是美国女作家斯蒂芬妮·梅尔的作l暮光之城》系列四部曲《暮色》(Twilight)☆☆☆、《新月》(New Moon)□☆□☆、《月食》(Eclipse)和《破晓》(Breaking Dawn)☆□☆□。这一系列小说以人类女孩贝拉和吸血鬼爱德华之间的浪漫爱情故事为主线☆□☆☆,使吸血鬼也能如人类一般拥有美口好缠绵的爱情体验☆☆□□。梅尔塑造的爱德华来自口一个特殊的吸血鬼家族☆☆□,这个家族里的成员个口个俊美高贵☆□□、心地善良☆☆☆☆,而且是素口食口主义口者”□□□,即从不吸食口人血□☆□□☆,只吸动物血☆☆□□☆。这个家族的大家长卡莱尔是个医生□□□☆,对人血具有非凡的抵制力☆□□□,是第一个发现并用野生动物血代替人血口的吸血鬼□☆☆,而且性格耿直☆□□□,非常痛恨暴力□□☆☆☆。男主角爱德华更是拥有超凡的意志力□□□☆☆,控制口自己不去伤害心爱的恋人贝拉□□□,即使情到深处☆□□☆,贝拉要求口被同口化□☆□☆,爱德华也能克制住自己的口冲口动☆☆□☆。梅尔打破了人鬼之间的界口限□☆□□,她笔下的吸血鬼更富有人口类的特征□☆□,不仅在超能口力上有了很大进步☆□☆□☆,可以在没有太阳的白天出现□□□☆,并能生活在现实人类社会中☆□□☆☆,用人类的道德口准则约束自己□☆□☆☆,因此能与人类和平相处☆□☆,理智与情口感并存□□□。

   (四)《吸血鬼日记》

   《吸血鬼日记》是美国另一个女作家兼编剧LJ史密斯创作的系列小说□□□☆,她将吸血鬼的故事背景设定在富有青春气息的校园里□☆☆,吸血鬼变身为二十岁出头的外表口阳光口帅气的兄弟☆☆☆□,哥哥达蒙外表冷酷☆☆□☆,内心善良☆☆□,痴情专一:弟弟斯特凡性格口口善良□□□☆□,努力戒掉人血☆☆□□□,用动物血代替□☆□。口☆口口☆口故事口由两人同时恋上外表柔美☆☆□□☆、内心刚毅口的女主角艾琳娜展开☆□☆□□。与梅尔的《暮光》系列中对吸血鬼形象的刻画口相似☆☆☆,在《吸口血鬼日记》中的主口要吸血鬼形象是正面的☆☆□□、美貌与善良并存□□□□,戴上特口殊戒指便可以在白天口活动□☆□,能够与人类友好共处☆□□,并产生美好爱口恋□☆☆□☆。因此口史密斯笔下的吸血鬼形象本质上也是有着“人心”和人性”的异族群体□□□☆☆,虽然生存方式与人类不同☆□□□,但与人类一样拥有着细腻丰富的情感□☆□□。由于口离奇的口故事发生在现代化的青春校园里《吸血鬼日记》吸引了大量年青读者☆□□☆,由此改编的相当于一个魔幻青春偶像剧的同名电视剧也获得了巨大的成功□☆☆☆。

   三☆□□☆□、解析吸血鬼形象及其意义

   (一)吸血鬼形象的矛盾性

   吸血鬼形象本身就是人类矛盾心理的产物☆☆□□□,也正是这一突口出的矛盾性构成了吸血鬼在文学作品中的独特魅力☆☆□☆,对读者有着特别的吸引力□☆□□。吸血鬼形象的矛盾特点主要体现在以下口三个方面☆☆□☆☆。

   外表与内心的矛盾□□☆☆。在近现代的吸血鬼题材的文学作品中□□☆,或是影视作品中□☆□☆□,吸血鬼多被刻画成外形俊美无比□□☆,明艳动人☆□□,口☆口口☆口身份高贵的群体☆☆☆。然而☆□☆,他们口的美丽外表却是与丑恶内心极不协调的☆☆☆□。《德拉库拉》中□□☆,德拉库拉和米娜在一起时优雅绅士☆☆☆□□,温柔善感☆☆□,穿着打扮也是十足的王子模样☆□☆□,但当他变成吸血鬼后却极其丑陋恐怖☆☆□□□,阴森疹人☆□☆□。《夜口访吸血鬼》中□□☆□□,莱斯特被路易斯和克劳迪娅丢口进沼泽地之后□□☆,他只能靠吸食蛇□☆□□、蜥蜴等动物的血来维持生命☆□□□,他的俊美外表也随之消失□☆□,变得干瘪枯萎□□☆。由此可见☆□☆,吸血鬼口的美丽外表只是暂时性的表口象□□☆☆,只有在吸食人血的前提下才能维持□□□,一旦失去了这个前提☆□□□□,他们就会变得丑陋无比☆☆□□。

   人性与魔性的矛盾□☆□☆。文学作品中的吸血鬼大多是由人类变成的☆☆☆□,他们身上的人口性与吸血鬼本能的魔性相互对立☆□☆☆,互相矛盾□□□□。一方面☆☆□,身为口吸血口口鬼□☆☆□,他们难以抑制住内心想要吸食人血的冲动和欲望;另一方面□☆□☆☆,他们内心仍口旧口留有的人类情感和道德准则☆□☆☆☆,所以他们又不忍心口伤害人类□□□,但不吸食人血的话自己又无法生存□□☆。因此☆☆☆□,文学作品中口善”的吸血口鬼会为这一矛盾而痛苦挣扎□□☆☆。如《夜访吸血鬼》中的路易斯☆☆□□,一开始不愿意伤害人类就以吸食动物的血为生☆□□□,但动物血无法维持他的生命□☆☆□,同时又受莱斯特的引诱□□□,不得不开始吸人血☆□☆。《暮光之城》中□☆☆□,卡伦一家为了和人类和平共处便努力克制吸血的欲望☆☆□□,以动物的血代替☆□□☆。但是☆☆☆□,由于这个家族中最晚成为素食主义者”的贾斯帕对人血欲望的抵制还不够彻底☆☆□□,所以当他看到贝拉因不小心划伤手指而流出的鲜血□☆☆□,内心的魔性又被唤起☆□□□☆。在他极力压制住欲望后又口对贝拉充满了歉疚和口自口责☆□☆☆□。这种善与恶的矛盾心理的交织和口斗争□☆☆☆□,构成了现代小说中吸血鬼形象口明显的特征□□□。这也是让吸血鬼更受人瞩目☆□□☆□、更具深刻魅力的重口要原因□□□☆☆。

   非人口非鬼的口身份矛盾☆☆□□☆。吸血鬼向来被认为是被上帝遗弃的□☆☆□,他们的诞生是因为他们亵渎了神灵□☆☆,受到上帝诅咒☆☆☆□,因此他们陷入了一种既不是人☆□□☆☆,也不是鬼的尴尬境地□□☆□☆。如果他口们是人□☆□☆,就不口会惧口怕口阳光☆☆□☆,只能昼伏夜出☆□□□□,到处寻觅鲜血;如果他口们是鬼☆□☆☆,就会口冷酷无情□☆□☆☆,觅食人血而不会痛苦不口堪□□□☆。可是☆□☆□☆,这些小说中的吸血鬼肆意妄为也摆脱不了内心的痛苦与挣扎;他们长口生不老☆☆□□☆,没有病痛死亡□☆☆☆,却只能生活在黑暗中□☆☆,永不口见天口日;他们虽然年轻迷人□☆□☆,却始终孤独寂寞□☆☆,只能靠杀人并将其变为同类的方法来找到自己口的伴侣:他们拥有超自然的奇幻能力□☆□,却不知道自己存在的意义□□□☆☆,即使他们不甘愿如此也无法改变这口种状态:他们内心充满痛苦却得不到解脱……这些不幸都是因为吸血鬼处在非人非鬼的矛盾境地☆☆☆☆。

   (二)吸血鬼形象的现实意义

  口 艺术创作来源于现实生活□□☆□☆。吸血鬼是作者们笔下的产物☆□□□,是虚拟的幻想☆☆☆,但这一形象并非凭空捏造□☆□,而是现实社会在文学作品中的映射☆□□☆。

   首先☆□□,吸血鬼形象是人类内心渴望口永生与恐惧死亡的表现☆☆□。自古以来☆☆□□□,人类就向往长生不老☆☆□□,渴望永远不死□□☆□,因此死亡是现实世界里最让人恐惧的事情☆□□☆。但是任何生命都终将面临这一必然结局☆☆□□☆,只有在神话传说里死亡才被否定☆□☆☆□。然而成为永生不死的口人又是违背自然规律和人类纲常的□☆☆,因此吸血口鬼这一口矛盾的形象便被想象和创造出来☆☆☆□□,既可以保口留容颜☆□□☆,长生不老□☆☆,又拥有普通人类没口有的口超能力☆□□☆□,无所畏惧☆☆☆□□。但若违口反了规则☆□□☆,同样也会灰飞烟口灭□☆□。

   第二☆☆☆□□,吸血鬼形象是人类意识中口本我和超我的斗争的产口口物☆□☆☆。心理学家口弗洛伊德将人的意识分为本我☆□☆、自我和超口我□□☆□□。本我☆☆☆□☆,是人的潜意识中最原始的欲望和冲动□☆□,实现本我能够得到彻底的放松和快乐□☆□,相当于吸血鬼的魔性;自我□☆□☆☆,是基口于现实的外在行口为表现;超我□□☆☆□,是人格中的道德意口识☆☆☆□,是基于社会道口德准则上的认识□□☆☆□,但有时无法获得内心真正的快乐☆□☆□,这相当于吸血鬼的人性☆□☆☆。吸血鬼出于本能的魔性嗜血如口欢☆□□☆☆,而内心所保留的人性又令他因为自己的罪恶而痛苦挣扎□□☆。吸血鬼人性与魔性的斗争其实类似于人类意识中本我与超我的矛盾斗争□☆☆☆。人类在受社会道德法则约束口的同时□□□,偶尔也难以克制内心中魔鬼般的冲动☆□☆,因此会爆发魔性做出违反道德☆□□☆、危害口社会口的事情□☆☆☆。但冲动过后☆□□□☆,自己又会为所犯下的错误而懊悔不己☆☆□☆☆、矛盾不堪☆□□☆□。

   第三□☆□,吸血鬼形象是人类情绪口转移与宣泄的载体□□□。吸血鬼作为具有超能力同时又具有人类思想情感的一种特殊群体□☆□,代替我们在文学世界口中宣泄现代人压抑己久的欲望☆□□☆□。现代人口的生活节奏加快☆□□☆、心理压力巨大☆☆☆□☆,需要精神世界的口宣泄☆□☆。从某些角度上说☆□□☆,吸血鬼小说让读者有着与现实生活不一样的另类体验☆□☆,令读者自由幻想并在幻象中实现内心的某种诉求□□□☆。正如王灵娟在论文中所评口论的:“这样□☆☆□,一方面现口代人在口现实中被压抑的欲望得到释放☆☆□,另一方面又不必自己承担这种后果□☆☆□,恐怖和痛苦便转化成了快感□☆□。将我们在社会文化中力图隐藏和掩饰的东西□☆□,以另一种隐晦的方式展示出来☆□□☆☆,使我们的情感和心理症结有了一个张扬和释放的空间□□☆□,使紧张□□☆、狂躁的情感在虚拟情境中得到释放□☆□,归于安宁和平静”☆☆□☆。这也是口近年来吸血鬼文学又倍受追捧的一个口重要原因☆☆□。

   第四☆☆□□☆,吸血鬼口文口学体现了对社会“边缘人”情感的关口注□☆☆。相当一部分吸血鬼文学作品中部涉及到了同性恋的情口节☆☆☆☆,并且吸血鬼小说的一个重要主题是孤独□☆☆□☆,如《夜访吸血鬼》中的莱斯特因为害怕孤独☆□☆□,将路易斯也变为吸血鬼作为自己口的同伴☆□☆,为了阻止路易斯离开自己☆□☆☆□,又将仅五岁的刚刚失去母亲的小女孩克劳迪娅变成吸血鬼☆□☆。但最终路易斯和克劳迪娅还是背叛并杀了他☆☆□□,两人逃往欧洲☆☆□,寻找同伴☆□☆,渴求口被社会接纳☆☆☆□。最后克劳迪娅因谋杀莱斯特触犯了吸血鬼不得杀害同类的规则而被其它吸血鬼处死☆☆☆□□,路易斯最终还是孤独口一生☆☆☆□。吸血鬼的这种境遇折射出现实生活中的一小部分非主流”人群那些脱离社会主体价口值观念☆□□☆□、努力追口求自我的边缘口人”☆☆□。他们无口法被主流社会接纳□☆☆,想要寻找自己的同类或者将他人变为口自己的同类□□☆□,可还是难以实现自己的生存价值□☆□,因此时常感到彷徨□☆☆☆、孤寂和迷惘☆□□□。而吸血鬼小说用一种隐喻的方式展现了这部分的内心世界☆□☆☆,他们内心也是善良而高贵的□☆□,也想要融入社会☆☆☆☆,但又难以曝露在阳光之下被广大主流人群所接受☆□□☆☆。

   第五□□☆,吸血鬼形象是女性主义思想在口小说中的充分体现☆□☆。尤其是现代的大多数畅销吸血鬼小说都口是出自女作家之笔□□☆,前面提到的安妮·赖斯□☆□□☆、斯蒂芬妮·梅尔☆☆□☆☆、LJ史密斯☆☆□□□,还有系列小说《南方吸血鬼谜案》(Southern Vampire Mysteries)的作者莎莲·哈里斯Charlaine Harris)☆☆□□□。《历史学家》(The Historian)的作者伊丽莎白·柯斯托娃(ElizabethKostova)以及《夜之屋》口系歹(The House of Night Series)的作者菲莉丝·卡司特(P C Cast)和女儿克丽丝婷·卡司特(Kristin Cast)都是吸血鬼小说女性作者的突出代表☆☆□□。女性主义在这些作品中得到了充分的体现□☆☆□,如对人物外形的刻画□□☆□☆,像安妮·赖斯笔下的口莱斯特是偶像摇滚巨星的形象□☆☆,斯蒂芬妮·梅尔笔口下爱德华的完美情人形象☆□□□☆,这些主人公都有着动人轮廓和完美身材☆□□,这其实是在女性视角下的完美男人形象□□☆☆□。其次□☆□☆☆,在《暮光之城》和口《吸血鬼日记》中□□☆,吸血鬼与凡人之间的另类爱情也被描绘得唯美浪漫☆☆□□□,结局美满幸福☆☆☆□□,这也符合憧憬和向往美好爱情的女性心理□□□☆☆。此外□□☆,这些作品中口的很多对女性角色的描写也透露口出现代女性坚强刚毅☆□□☆☆、敢于反抗口和挑战男性权威的精神□□☆□,如《夜访吸血鬼》中的小女孩克劳迪娅不满被莱斯特变成吸血鬼并被他管制和奴役☆□□□□,想方设法杀掉他;《被诅咒的女王》中的阿卡莎想要消灭掉天下的男人□□☆□,树立权威《暮光之城》中的贝拉为了追求爱情敢于逾越人鬼之间的沟壑□☆☆☆,为了营救爱人敢于同恶势力抗争□☆□☆□。这些都展现出新时代的女性独立坚强☆□□□☆、用于打破传统枷锁的口精神风貌☆□□□□。

   四☆□□□☆、结语

   纵观吸血鬼文学史□□□,吸血鬼形象经历了从外形的丑陋到美丽☆☆□□、从内心的残酷到口善良□☆☆☆□、从生活在偏远古堡到融八人类社会□☆□□、从忍受百年孤寂到成功浪漫爱恋□☆□,等等口一系列质的变化☆□☆☆。这些变化不仅丰富了吸血鬼主题的文学作品和现当代文学☆□☆,而且满足了广大读者的心理需求□□□☆,同时也体现出社会时代的变迁与人口文精神的进步□□☆。

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